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无空 于 2008-9-2 11:20 PM 发表
好像why兄也是ATC族，谈谈你对功放的配置逻辑。1000或者更高的大阻尼设计器材初衷是什么？除了控制大口径喇叭，还有什么讲究么？
无空兄，你这个问题要问死我了，我得找以前的笔记去啊
笔记上说
阻尼系数只是一个功放设计的指标而已，用来观察设计是否合理
一般纯以功放来说200～2000都是合理的范围。但在测试的时候接的是纯电阻负载，所以是静态条件下的测试值，此时甲类和乙类功放的测试值也都是一样的，而实际接音箱时，接的是动态负载，不同的音箱在不同频率时的阻抗不一样，因此就算阻尼相同的功放（总体来说有比较一致的控制力表现），但是具体工作时由于和音箱适配性和各自综合电器能力的不同，还是会有不同的声音表现。
用甲类和乙类来说
先说喇叭的工作，信号上升时，单元被驱动，而信号下降时，喇叭由于惯性的作用，不会立即停止，因此有反电动势存在。
虽然甲类的效率低，但是在正负两边均处于导通状态，阻尼系数是双向的，当信号经过（一个波形），功放正半波推动音箱的单元去工作（推），信号停止时，单元会产生一个反电动势，经由功放的负半波导通，单元的惯性被阻尼（挽），停止震动。所以甲类的全方向性阻尼通常情况下都能很好的驾驭单元。
乙类功放虽然效率高（相同供电情况下经常输出是甲类的3倍），但是同一时间只有半周在工作，要么推要么挽，不能同时完成推挽，所以是单向阻尼，要完成全方向阻尼，驱动电流就必须转换方向。而转换方向的过程中要过零点，在零点时有一瞬间会失去阻尼，喇叭会失控而自由震荡。
阻尼系数越高，说明在信号幅度越大和越剧烈的变化中，有更强的控制能力。但是具体还要看搭配。因为单元本声也有阻尼，包括振盆、音圈、磁钢、悬边、分频器设计、箱体形式、箱体结构、箱内吸音材料等，因此不同的单元或者使用相同单元的不同品牌音箱，完全有不同的阻尼表现。
笔记抄完OVER
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下面说说我自己的
高阻尼未必是为驱动大口径单元而设计的，主要是为了不听管教喜欢乱动的单元而设计的，另外高阻尼确实反应一台功放静态的控制能力。
大口径喇叭一般相对小口径喇叭来说，有更强的推动空气能力，往往短途的轻轻一推，换成小口径喇叭就需要长途跋涉的死命工作（长冲程）才行。而大口径喇叭的自身重量，振盆重量，工作宽容度，短途工作的轻松舒适，造成大口径单元的阻尼特性应该比小口径单元更好，因为要让这么大尺寸的单元乱动不是件很容易的事情，当然不是说阻尼系数不重要，大口径虽然短途工作但是回来的那一下也更大力，只是单元本身应该属于更有自我控制能力的类型。从大口径单元相对小口径单元更宽松自然的声音来说，也侧面说明了大口径单元有更小的失真，本人认为紧张感就是失真的一种表现，人工合成和已经疲劳的材料放弃不说，天然材料的东西，都是没有紧张感的。
在ATC功放的选择上，我觉得首先考虑电流供应能力；其次考虑性格适配性；再次考虑功率输出；最后考虑阻尼系数。
电流供应能力和功率输出是有关联的，有效电流供应能力强大的功放功率输出一般不会太小，而功率输出数额大却未必有很强的有效电流供应能力（尤其是大部分的廉价大功率机，不排除小部分）
性格适配性是驱动的效率和音色韵味等的合拍性，有些喇叭适合用某些工作形式的放大器进行驱动，就是驱动效率，否则再大力声音推不出来也没用，憋得慌。音色韵味等的合拍性是说在能驱动的基础上，工作起来不会捣乱。性格不合的放大器，能力越强对音箱的整体破坏越厉害。就像如果是臭气相投的伙伴，能力越强越好，如果是对头，那能力还是弱点好。
对ATC来说，只要是设计良好的放大器，一般不用太考虑阻尼系数的数值，从ATC的单元来说，“馒头”中音、馒头特殊的悬边、低音并不是特别柔软的悬边、厚重的涂层、硕大的磁钢、高线性的工作范围、连续大音压不失真能力、密闭箱体设计（密闭箱体本身对单元的运动就有一定的阻尼作用），都说明了，ATC是自身阻尼特性很优异的音箱。对于一个工作责任心很强的人来说，创造良好的工作环境比条条框框的鞭策工作更有效果。
具体到ATC书架的搭配，我觉得选用英系的放大器是更有效率也更有效益的搭配选择
一是英系放大器工作起来不会是虎虎生风的猛男型（个人感觉美式猛男并不是很合适ATC，美式学究男合适）
二是音色韵味等比较对路，工作起来不会冲突
三是效益比较高，英系的功放着墨点一般都放在对声音比较踏实有效的地方，所以相对来说价格也还算厚道
四是除以上三条外，厂家调试的时候选用什么功放或者厂方推荐什么功放就选择什么，是风险比较低的选择，虽然可能会造成没有个性或者失去挑战自我的乐趣和满足感。
